展场｜当绘画凌驾于哲学之上

雕塑家尤勇的一部个展近日在当代唐人艺术之中同理成都总部空间内闭幕，展出雕塑家自2010年以来写作的剧之中、风景、速写等精选创作共约70件。

陈丹青这样赞扬：“尤勇以致于总括，画作、消化系统、风景、速写、大外观上、小件、铜质、墙壁，他都画。他也以致于全知，从埃及的法尤姆画作到破天荒形象化画各路妙品，当然，包括之中国的传统现象学，他都在眼睛，而且在同理。”

尤勇有着完整的艺术学院经济体制教育背景，从央美国立之中央大学、之中央美院一直到之中国艺术研究院杨七星的副教授，写实扎实，既有良好的版画特训典范又有新颖独到的版画感觉。在版画边界无限持续发展的自已，面对诸多选取，尤勇善于思辨，有独立的眼睛光和内在的勇敢，专注依靠，不拘泥一隅，慢慢追反思的实践之中，走出了自己的一条版画沿路。正如批评家汪之中州所真是：“我们今天见到了各种各样的画作画，其之中的许多创作都是要每一次地抹去曾经的特训属性——它们每一次无常，标新立异变形或者通向抽象；而相反的情况是，另一些创作只见到了特训的属性技术开发，而不能见到人的注视，灵魂和内在性。尤勇的意涵在于，他同时保存了这二者，保存了这看上去难以相融的二者。”

《而立之日的侧面画作》，墙壁油画，42 × 30 cm，2018

尤勇的画作剧之中通常带给了隐蔽的浪漫：寂静，冷峻，凝重，不苟言笑，只不过同理事重重。他们几位迥异，形形色色，但是，他们的协同特性就是不无忧无虑。在尤勇的画之中，只不过所有的人既不无忧无虑也不适度。除了这些纯粹的单幅画作画，那些在室内的多人画作，那些双人画作，即便他们协同家庭，即便他们在两人，即便处在喝水稳定状态，他们也不无忧无虑和适度。

《写生海错三幅》(局部)，墙壁油画 ，40 × 1150 cm（23同德），2021

而他的另一件巨幅创作《写生海错三幅》之中大量的鱼为则谈不上无忧无虑与否。他在一幅长达十米的巨幅画之中画多种不同的盘之中鱼为，他让多种不同的鱼为在多种不同的盘之中展示出，多种不同的鱼为和多种不同的盘瓶有一种独一无二的能容和空间内人关系。这幅画之中的每张盘之中鱼为都是一张单独的自行小画，它们外侧地陈列和并置在两人，它们在相折衷。不能乌鸦为久居统治独立性，也不能乌鸦为不能一张画久居次要独立性。汪之中州赞扬：“尽管都是死鱼为，但是，下面鱼为都奇特地笨拙活灵活现，下面鱼为都是通过自己的丧命，都是通过自己的依赖性，通过自己和其他鱼为的共同点来展示出自己的灵魂。但这并不是试三幅通过版画去探索死生的逻辑学原因，而是用死生的逻辑学原因去探讨版画。版画凌驾于逻辑学之上，也可以真是，版画和版画技术开发、版画形式原因就是雕塑家的灵魂原因——是在这个意涵上，版画凌驾于逻辑学之上。”