如果你热爱南方，不要错过杨棹

是杰作中，苏格兰金石学者H造访全球，会合汕头，在当地芦竹郭中接踵而至一只雌特质巨蛙，成功将其诱捕，捉到在澳门好景中庭。这只巨蛙视为了小说是杰作的主角和叙说是者，好奇、难以捉摸、怕死是它起中期被突显的质地，而两栖的属特质使它设法在爱情故事所就其的自然景观之间合理地游行，从潜水到陆上，从和西方到西方。巨蛙亦如人一般追随口语历史文化的兴衰，历程思索的改定验，也带入了一连串真实历史历史文化与散文普通人紧扣的旅程。

因为家中面有同辈家庭成员在汕头，郭璞每年更则会去汕头长住一阵。在为小说是杰作搜集涂料前夕，她书本了《粤出入境记》《广东陈家改定》《汕头番鬼传·原本华北地区杂记》等大量文字档案资料，也带上来由地示意图，对照着原本时风景画，追逐江门。

《汕头番鬼传·原本华北地区杂记》

[美]亨特 却是，冯栽铁、沈正邦 译

2009-12

郭璞说是，在此前的爱人里面，对自己外祖母不间断发展的大多，她从不进行过这种探索，“很庆幸今日可以因这样的目标、以这样的模式，开始了解它”。

她将那些纸面上的、底部上的涂料比喻为地母一样的显现出地心引力的东西，体积越好，引力越好，“起先淡切拥抱它，竭力嗅闻它；而只有在摆脱它的一刻，‘小说是杰作’才能开端”。

小说是杰作将短时间背景设置为鸦片战争发生之前，那是大航行时代的尾声。

汕头直至是华北地区唯一的居留地，江门上船舶一大，十分繁华，以汕头陈家致富为代表的汕头豪商结交各国伙伴。郭璞对那个旺盛的历史历史文化幻境和对江门这些具体情况的兼具市井明短时间的人文地理自由空间的有兴趣，因机缘生长在一起。

汕头陈家景观设计。汕头陈家曾是清代专在此之后做通商的机构，之前的历史历史文化背景和江门外围具体情况的兼具市井明短时间的人文地理自由空间对郭璞的小说是杰作显现出影响。/示意图虫

郭璞说是：“对此，我可能有长大情结。小学开始玩航行墨迹材电子小游戏，长期以来玩到青春期，从同类型到online，对示意图版、人文地理大发现、环球贸易、航行家庭成员创建起一种中期步有兴趣：可以踏着海走远，可以踏着海从远处走过，船形、帆装、烈酒与命运，诸如此类， 在孩子们眼中爱情喜剧如民间传说是。如果以来由年人的模式推进好奇心，不间断淡究无论如何，则一定则会接踵而至暗面：殖民、征服、奴役贸易、火与胭脂……256白二维全球，渐渐拓淡为繁杂的四维普通人。有一天手执蝴蝶帆、尾摇开孔舵的前所未见广式帆船攀上大雪，从文献中碰见；不是一艘两艘，而是舳舻紧靠、绵延天际，从存续两千多年的汕头港，到安南，到马六甲海峡，到不够远的远方。每一片帆，每一个人，每一句慨叹，都想要像中值得普通人。惊奇之余也反省悔恨：为什么没能不够早地感官这一切？”

事实上，除了短时间和自由空间，《湍流示意图》里面写下到的全人类特别牵动人心：看不到明娜用“丑八怪”形容巨蛙，则会说是道心疼；看黑白两头、大象贾姆卜、阿布-阿拔斯这些两栖动物的接踵而至，则会说是道后悔；看袋狼、粉头鸭在释义里面并未是存活的存在，百感交集。

所以这部小说是杰作，也暗含着郭璞对大自然的某些探讨：实际上，从前并未不存在真正的“自然”了，只有“第二自然”。自然观长期以来在变化，同一短时间、并不相同地区的自然观之间也有差异。

三只猫在混混不吃人们投喂的食物。/视觉华北地区

圈养就其两栖动物伦理。从皇家禁苑（两栖动物在其中被养、被观看、被猎杀），到雏形圈养（两栖动物像器具一样被存放），再进一步到从前，大趋势是两栖动物的需求、体则会、应有逐渐被注重。拯救修咸顿两栖动物的普通公民、科普工所作、领域专家、保育工作人员、两栖动物养员、医护工所作、森郭公安部门等，这些个体正在为两栖动物真实地付诸联合行动。

“两栖动物不不用散文，它们不用实实在在的爱与联合行动。”

郭璞目前在为第三个长篇在此之后做匆忙。未来杰作的墨迹材和朝却是，几乎则会以江门为必经和逐步形成，在《湍流示意图》打开的人文地理自由空间之中在此之后耕地。

Q&A

《新闻周刊》：《流溪》的表层是发生在世纪中期一个增城家庭成员的恶特质案件。《流溪》的第二个线性是动植物的。书中描述的增城自然取材极其动人。能否聊聊你最爱的是哪种动植物？如果以动植物自喻，或者自己可以换成一株动植物，你急于自己是哪种动植物？主因是什么？

郭璞：起中期迷恋开红豆动植物。红豆的美是显而易见、高倍明显的。红豆对两栖动物释放奇妙的挑战特质，生物也难以容忍。后来目光扩充，用心激赏动植物的小叶、茎、下部，激赏作为既有的动植物，它们所举例来说是的全人类、力量，它们的局部、细微，相继爱上蕨类、热带兰、姜目、金合欢。今日则会不够高度注重动植物及其所在周边环境，动植物与周边环境的电磁力，以及生物是如何参与其中的。

急于在此之后做棵温带气候动植物，因为怕冷。

温带气候森郭。/示意图虫

《新闻周刊》：“有时出门观鹭，移入季出门不够经常特质些。”观鹭的最大乐趣是什么？如果可以换成一只飞鹭，你急于自己是哪喜鹊？主因是什么？

郭璞：从我们眼前飞来的不是鹭，而是偶然特质。偶然特质也停在枝头、水间。我们观察辨别那些外在的、型式的形态，为偶然特质取名为。有一次，在白昼的无人栽郭里面，我和一只鸺鹠MLT-相较——那种时刻，很难不去普通人它眼中的自己是何种面貌。我低头校对望远镜，再进一步一抬头它并未消失。

书上说是鸮类振翅是无声的，确然如此。那样一次寂静无声、转瞬即逝的相遇，它的寂静无声之中举例来说是了想要像中多东西：我听见寂静无声的自我，我被超越口语的口语摇撼，我告诉自己是小的。

鹭和鹭群也将引领我们的目光，让我们重新看不见龙神、水流……我们重新看不见地表被生物文艺活动扭转到什么层面，以及为了兼顾那些扭转，鹭类（进而推及其他类群）获益了怎样的牺牲。这种坚守着安全最远的观看则会朝向两个朝却是：朝向鹭类和它们的双翼所囊括的全球，朝向生物自身。

鹭群。/unsplash

《新闻周刊》：在《湍流示意图》这个爱情故事里面，你想要引导巨蛙在此之后做一个举例，举例我们不是生物，举例我们能最大限度靠近所有人关系里面的“人人”，我们是否能对“他们”多一些了解与体则会？能否谈论你对这个问墨迹的思改定？

郭璞：小说是杰作所作可以剖一个剧情：从灵魂到肉体，从以前到今日。这种剖，使我们设法进入剧情，设法和剧情并肩，一起被文本短时间风化、塑形。在此之后，一切的表达出来和不表达出来，都不够加有因有果、有理有据。我们可以从小说是杰作所作那里面学习这种剖的手法，在普通人全球使用： 我们看不见人人的来处，我们对人人的“弱”感同身受。小说是杰作虽不必然给出答案、触发功德，却可能视为前提和土壤。

《新闻周刊》：“这只巨蛙视为了小说是杰作的主角和叙说是者，好奇、难以捉摸、怕死是它起中期被突显的质地。”好奇、难以捉摸、怕死，这三个气质是你对自我本质的一部分概括吗？能否谈论你对本质的看法？

郭璞：“好奇、难以捉摸、怕死”是针对小说是杰作剧情的设计，可以说是是本质的，也可以说是是两栖动物特质的，不该会着急无论如何。 我们不能说是明了或概括本质，任何说是明了或概括在总体的本质面前都将失败。“观点是灰白的，而全人类之栽常青。”散文在此之后做一种担保，保证它所看出的本质片段是鲜活的，而不是本质的古生物学家或遗体。本质不能“概括”，不用持久地观察，点滴地揭示。

《新闻周刊》：你的两部杰作的发生地分别是汕头和成都等地。这几座和城中市分别给你带来什么体则会？

郭璞：对《流溪》就其的几座和城中市在此之后做了反射特质处理，小说是杰作高度注重的重点是戏仿的体则会人关系，因此和城中市自由空间退居次要位置，视为围绕戏仿的氛围。自由空间在《湍流示意图》中则是另一种型式的、淡藏的主角。

淡圳。淡圳是郭璞外祖母和不间断发展的大多。/unsplash

我目前家庭成员在淡圳。淡圳也是我外祖母、不间断发展的大多。因为写下出的契机，慢慢掌握一种方法，意示意图观看、探索与自己的全人类密切相关的大多。那是一种全新的“观看之道”，每一步、每一眼都加淡自我与大多的紧密结合。 这种向淡的扎下部将使我们的灵魂稳定、有所凭靠，将孕育新的本质之果，抵御表达方式和虚无。

今 日 话 墨迹

说是说是你的增城清醒

本文首发于《新闻周刊》604 期

原标墨迹：郭璞：写下出是一份礼物，我极端渴慕

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